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明代时，朱耷喜欢用淡墨，徐渭擅长在墨中加入胶水，故其水晕墨章别有情趣。
清代初期之时，程邃晚年爱用极干墨，蒋廷锡有时候会在墨中加入赭石水，而黄宾虹则喜欢用宿墨。
对于接笔的修复师来说，这一点不能不事先去了解清楚。
接笔的关键是掌握笔墨的准确性。
不仅笔法逼真，风格雷同，其墨色也要与原作相同或相似。
作为接笔者，决不能草率涂抹，按自己的手法随意处置，标新立异，破坏原件风格的统一。
这些繁琐而又复杂的要求，都是针对一般接笔者而言的。
对于向南来说，这一切就要简单得多了。
因为他不但亲眼目睹了崔白是如何调配颜色，还亲眼看到了崔白是如何一笔一笔画出《双喜图》的。
博物馆里并没有准备旧墨，因此向南只能自己调制，他将自己之前准备好的烟灰倒入刚磨好的新墨之中，冲淡亮度，使其发旧。
然后才取来一只干净的狼毫笔，轻蘸墨汁，开始在画面缺损之处开始勾勒。
《双喜图》采用的绘画技法，大部分是双钩填彩法，因此，向南在接笔之时，也使用这种技法，先将缺损画面勾勒完整，然后再填充色彩。
向南右眼之中，崔白创作《双喜图》时的画面不断回放、定格、放大，而他自己则手持着毛笔，不断地模仿着崔白是如何运笔的，甚至连崔白手腕是如何发力的也都要揣摩个七八分。
随着时间一点一点地过去，墙面之上，《双喜图》缺损的部位，也是一点点变得完整了起来。
一直到快下班时，向南总算是完成了《双喜图》总共十来处破损处的接笔工作。
古书画经过全色接笔之后，一般要到等到画面干透，才可以下墙，揭启画芯背面的封纸。
此刻已经到了下班时间，向南毕竟不是这里的员工，不可能一个人留在书画修复室里，因此也就没再等下去。
他将修复室收拾干净之后，便离开了博物馆。
等到明天中午时，《双喜图》估计就可以修复装裱完毕了。
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